之后整个印度剧的某种风格。
首先,不管什么场景,整部剧的布景必须是华丽的,如《罗摩衍那》,一集制作费用大概在10万卢比,在前几年算是妥妥的高价。而神话剧,因为虚构的时代背景,大多都是在室内搭景棚拍,所以华丽与否看的都是预算多少。
其次,剧情千回百转,脑洞奇大无比,但总有部分情节太过拖沓,用后世的话来说,就是剧情非常水。
这是制作公司有意为之,目的是照顾收看电视剧的主流人群“家庭妇女”,为了让她们在做家务之时见缝插针地观看,导演会故事放慢节奏,由此形成一个习惯,特别喜欢用慢镜头和特写镜头来传达人物情绪。
尤其当演到重大事件发生之时,导演势必会给每一张脸都特写一遍,包括吃瓜群众在内,然后镜头来回快切,一遍又一遍,乐此不疲。
总而言之,印度电视剧只适合追剧,不适合租录像带回来快刷,一次性看得太多,只会得出一个评价——垃圾。
还有一点,印度电视剧的篇幅会很长,尤其是本就体量大的神话剧,最少来个五十集,一百集是正常操作,将来有上千集的也不用大惊小怪。
南易已经有想法在印度搞一部家庭肥皂剧,采用《阿甘正传》的内核,从六十年代或七十年代开始,通过一个家庭几代人去透视印度的历史发展,顺便把南氏所有在印度售卖的产品广告都植入进去,重复重复再重复,让各个品牌朗朗上口,奶娃子开口说的第一个词不是“妈妈”,而是南氏的某个品牌。
这部剧一百五十集起步,只要观众的数量还过得去,就会一直拍下去,一年又一年的播下去,送走一代观众也无所谓。
“朴雅卡,明天回办公室,你和科赫哈聊一聊,我希望由你出面去接触一下巴拉吉电视电影公司的埃克塔·卡普尔。”
埃克塔·卡普尔,1975年生人,卡普尔家族的一员,她父亲是《大篷车》的主演吉坦卓·卡普尔(又译吉滕德拉),去年在吉坦卓的支持下,埃克塔成立巴拉吉电视电影公司,初生二代不怕虎,埃克塔一开始信心满满,以制片人的身份制作了两部电视剧,结果在试播集就被退回。
不过再一再二不再三,经过两次打击,埃克塔务实了一点,搞了一部另辟蹊径的小成本惊悚剧《信不信由你》,获得成功,这才让她有了继续下去的动力,今年,她又以制片人的身份搞了一部《我们五姐妹》,反响还不错,如今正在ZeeTV播出。
“目的呢?”朴雅卡问道。
“先入股巴拉吉,等将来时机成熟,把它变成劳动传媒的子公司。”
南易不想在劳动传媒刚成立之时有一个背景太深的总裁,这才会在筛选总裁候选人之时排除掉卡普尔家族的人,说到底
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